Deadpool darf bleiben: Warum das „X-Men“-Universum ein tragischer Clusterfuck ist und einen Neustart verdient

Wenn man bei Marvel Comics ein großes Crossover-Event plant, dann treffen sich die beteiligten Autoren und setzen sich an einen großen Tisch. Der grundlegende Ablauf wird geplant, die allgemeine Richtung festgelegt, mögliche Verbindungen werden erwogen und das Ziel definiert. Eine Praxis, die im größten fiktiven Universum dieser Welt nicht nur für die nötige Konsistenz und erzählerische Schlüssigkeit sorgt, sondern angesichts der gewaltigen Dimensionen der Marvel Welt schlicht und einfach notwendig geworden ist. Das filmische Pendant dieser Comic-Welt, das sogenannte Cinematic Universe von Marvel, hat von dieser organisatorischen Haus-Tradition spürbar profitiert. Kaum Probleme, dafür massig coole Easter Eggs und epische Gastauftritte.

Was dagegen passiert, wenn man nicht plant, wenn man nicht vorausschaut und sich nicht abspricht, das zeigt der traurige Zustand des „X-Men“-Franchise. Die demnächst 10 Filme, die 20th Century Fox seit dem Jahr 2000 in diesem geteilten Universum produzierte, sind ein gewaltiger Clusterfuck.

Wer sich die Zeitleisten, Kontinuitäten und Figuren einmal genauer ansieht, der bekommt ganz schnell das Gefühl, eine Gruppe kopfloser Hühner wäre für die narrative Entwicklung des X-Universums zuständig gewesen. Nichts scheint Zu Ende gedacht, alles fliegt irgendwie ziellos durch ein sinnfreies Vakuum ohne gemeinsamen Nenner. Den Figuren fehlt Halt, dem Universum die Konstante. Kurzsichtigkeit wohin das Auge sieht.

Wenngleich viele Einträge des Franchise für sich genommen bestens unterhalten können, so lassen sie doch die wesentliche Vorteile eines gemeinsamen Universum bis dato fast komplett liegen. Mehr noch. Die Filme der Reihe ziehen sich durch unzählige Unstimmigkeiten und Logiklöcher immer mehr gegenseitig herunter. Eine Tragödie, die hoffentlich bald ein Ende findet. Das „X-Universum“ muss abgerissen werden. Komplett. Hier sind schon mal 10 gute Gründe, warum die „X-Men“ einen echten (und keinen halbherzigen) Neustart verdient haben.

Miese Kurzauftritte: Das vergessen wir mal besser

Nicht jede beliebte Figur aus den Comics bekam eine Hauptrolle. Trotzdem ließ das „X-Franchise“ etliche Fan-Lieblinge in der zweiten Reihe tanzen. Mit solchen Mini-Auftritten wollte man den „Wert“ der Filme steigern und vor allen das Marketing und Merchandising beflügeln. Was am Ende dabei herauskam, waren etliche Probleme und Ungereimtheiten. Prominentes Beispiel dieser nicht durchdachten Casting-Philosophie ist Emma Frost.

Die begegnete uns bereits in „X-Men Origins: Wolverine“. Und zwar in den späten 70er Jahren als grimmig dreinblickender Teenager. In „X-Men: First Class“ war Ms. Frost dann plötzlich ein zentraler Bösewicht. Dumm nur, dass der Film in den 60er Jahren spielt und Emma dort bereits über 30 Jahre alt ist. Ähnliche schwerwiegende Probleme hat das Franchise mit Figuren wie Psylocke, Jubilee, Nightcrawler, Quicksilver und Angel. Sie alle leiden unter dem unnötigen Ballast vergangener Einträge. Anstatt die Figuren zu beflügeln und sie mit einer reichhaltigen Geschichte auszustatten, wird das von ihnen geteilte Universum hier zur schweren Last.

Inkonsistente Figuren: Bleibt alles anders

Comic-Charaktere dürfen sich ändern. Sie müssen sogar. Wer ein aktuelles Marvel-Heft in der Hand hält, der wird schnell erkennen, dass dort nichts mehr so ist, wie es einmal war. Thor ist eine Frau, Iron Man ein Teenager und Captain America hört auf den Namen Sam Wilson. Veränderungen tun diesem Genre seit jeher gut. Man sollte sich aber unbedingt die Mühe machen, fundamentale Veränderungen zu erklären. Das „X-Men“-Franchise hat auch in dieser Hinsicht viele Fehler gemacht.

Hier ein paar Beispiele: Mal war Colossus ein Amerikaner, mal war er ein Russe. Mal war Moira MacTaggart eine Wissenschaftlerin in den besten Jahren, mal eine junge Super-Agentin. Mal war Beast ein echtes Biest, mal ein sanfter Teenager. Mal war Sabretooth jung und clever, dann wieder alt und dumm.  Mal war Bolivar Trask ein schwarzer Hüne, mal Peter Dinklage.

Schon klar, ein paar dieser Veränderungen kann man sich durch Zeitsprünge und veränderte Zeitlinien erklären, doch im Wesentlichen vermittelte uns das „X-Men“-Franchise doch hier den Eindruck kompletter Beliebigkeit. Charakterzüge, Traits und Äußerlichkeiten der Figuren sind zur freien Verfügungsmasse der Casting-Politik geworden. Unter derartig unsteten Bedingungen ist es fast unmöglich, eine dauerhafte Beziehung zu den Figuren aufzubauen. Von einem konsistenten Universum ganz zu schweigen.

Story-Probleme I: Das Heilmittel oder wie es aus der Welt verschwand

Nicht nur die Figuren leiden unter den sich ständig verändernden Vorzeichen der Produktion. Auch die erzählerischen Großereignisse des Universums werden gerne mal vernachlässig.  „X-Men 3: Der Letzte Widerstand“ ist in dieser Hinsicht so etwas wie der leuchtender Schandfleck der gesamten Serie. Hier wurde nicht nur die für die Comics so wichtige Phoenix-Saga denkbar schlecht verballhornt, hier wurde auch sonst so ziemlich alles falsch gemacht. Und genau deshalb erinnert sich auch kaum jemand daran, worum es in diesem Film eigentlich ging.

Zur Erinnerung: Es ging um die direkt bevorstehende Entwicklung eins Serums, um ein „Heilmittel“, dass erstmals das X-Gen deaktiviert und aus Mutanten ganz „normale“ Menschen macht. Das war der Plot. Alle Figuren waren diesbezüglich im Bilde.

Dass Hank McCoy in den 70er Jahren, also sowohl in “X-Men: Erste Entscheidung“ als auch in „X-Men: Zukunft ist Vergangenheit“, bereits längst ein solches Serum entwickelt und verabreicht hatte, macht somit absolut keinen Sinn. Sowohl Mystiques als auch Xaviers Fähigkeiten wurden mit dem Mittel erfolgreich unterdrückt. Entweder war den Autoren dieses Problem egal oder aber sie haben es schlichtweg übersehen. Erklärt wurde das Verschwinden von McCoy Forschungsarbeit (und Gedächtnis) jedenfalls nicht.

Story Probleme II: Magneto, Professor X und Cerebro

Erinnern wir uns noch einmal kurz an die ersten drei “X-Men“-Filme. Cerebro, der Telepathie-Booster, den Charles Xavier verwendet, um Mutanten auszuspüren, spielte hier eine zentrale Rolle. Besonders wichtig war die Tatsache, dass Magneto Charles seinerzeit bei der Entwicklung half. Cerebro ist ihre gemeinsame Erfindung, das wird gleich mehrmals gesagt, um die Beziehung zwischen den beiden zu dramatisieren. In „X-Men: Erste Entscheidung“ erfahren wir dann, dass Hank McCoy Cerebro alleine gebaut hat. Im CIA-Hauptquartier. Warum? Warum die etablierten Handlungsstrukturen des Universums unnötig untergraben und die Zuschauer verwirren? Warum?

Story-Probleme III: Magnetos Helm

Geht ganz schnell, haut aber ein schönes Logikloch: In “X-Men“ hat Professor X schwer damit zu kämpfen, dass Magneto irgendwie die telepathischen Fähigkeiten von Charles blockieren kann. Wie Magneto das macht, ist Charles vollkommen unklar. Der Helm, der ihn von Professor X schützt wurde allerdings schon 1962 eingeführt und auch in „X-Men: Zukunft ist Vergangenheit“ wusste Xavier um seine Fähigkeiten. Doch das hatten die Autoren wohl nicht auf dem Schirm.

Alter, deine Zeitlinie spinnt

Eines vorweg: Natürlich kann man die folgenden Zahlenspiele auch als Haarspalterei abtun. Doch während sich die Autoren der Comic-Hefte immer wieder um Kopf und Kragen schreiben, um Alterssprünge oder Logiklöcher zu erklären, darf das Film-Universum irgendwie alles. Unfair!

Hier ein paar Beispiele: In „X-Men: First Class“, also in den 60er Jahren, taucht Cyclops schon als Kind auf. Das bedeutet, er ist im ersten „X-Men“-Film lockere 50 Jahre alt. Genau. Sein älterer Bruder „Havok“ war dagegen schon ein Teenager in den 60er Jahren, was seinen jüngsten Auftritt in „X-Men Apocalypse“ etwas seltsam macht. Cyclops, Storm und Havok sind hier nämlich wieder Teenager. Magneto war dagegen schon 1943 als Teenager unterwegs, was ihn zu einem 52 Jahre alten Haudegen in „X-Men Apocalypse“ machen würde. Gute gehalten, Herr Fassbender. In den späten 90er Jahren baut Michael Fassbender dann plötzlich massiv ab und wird in kürzester Zeit zu Ian McKellen. Naja.

Deadpool VS Deadpool

Ja schon gut, wir freuen uns ja auch, dass Deadpool endlich Deadpool sein darf. Unter den Tisch fallen lassen können wir diese Schmach trotzdem nicht. Eingeführt wurde der “Merc With a Mouth“ ins X-Men Franchise nämlich ohne Mund, dafür aber mit Laseraugen und Klauen. Das war in „X-Men Orgins: Wolverine“. In diesem Jahr machte “Deadpool“ reinen Tisch und baute uns seine neue Origin-Story und eine werktreue Version. Trotzdem ist „X-Men Orgins: Wolverine“ Teil des Kanons. Wie wurde aus dem bekackten Deadpool der echte Deadpool? Wenn interessiert´s? Vielleicht. Trotzdem ein weiterer Punkt auf der Liste.

Der gefallen Held: Wolverine

Hugh Jackmans “Wolverine“ ist so etwas wie das Rückenmark des gesamten Franchise. Ein roter Faden, der sich in jedem neuen Eintrag der Reihe wieder aufnehmen lässt und im Wesentlichen den gleichen Gesetzmäßigkeiten gehorcht. Bei genauerer Betrachtung findet man jedoch selbst hier, an der schlüssigsten Stelle des X-Universums, etliche Logikprobleme und Erklärungsnotstände.

So scheint zum Beispiel sein erstes Auftauchen auf der Timeline in „X-Men: Erste Entscheidung“ auf wundersame Weise aus dem Gedächtnis von Charles Xavier verwunden zu sein. Und dann waren da die Geschehnisse aus „Wolverine: Weg des Kriegers“, die Logan all seiner Fähigkeiten beraubten. Ein Umstand, der ab „Zukunft ist Vergangenheit“ nicht einmal angesprochen wurde. Oder nehmen wir den Amnesie-Plot. Wir begegneten „Wolverine“ in „X-Men 2“ als einem vom Schicksal schwer geschlagenen, rastlosen Wesen, das zu diesem Zeitpunkt bereits 15 Jahre unter seiner Amnesie litt. Das bedeutet, dass „Wolverine“ irgendwann in den späten 80er Jahren sein Gedächtnis verlor. In „X-Men Origins: Wolverine“ findet die Amnesie dann aber plötzlich in den 70er Jahren statt.

 Auf der anderen Seite kann sich das Franchise nicht entscheiden, ob Wolverines Gedächtnis nun funktioniert oder nicht. In „The Wolverine: Weg des Kriegers“ hat Logan zum Beispiel ständig Erinnerungen an den zweiten Weltkrieg. Zudem kann sich sein Geist im Gegensatz zu allen anderen Figuren des Universums selbst heilen. Eine Fähigkeit, die Kitty Pryde in „Days of Future Past“ sogar für die Zeitreise verwendet. So hat es den Anschein, als funktioniere Wolverines Hirn immer gerade dann nicht, wenn es den Drehbuchschreibern in den Kram passt. Kein eleganter Stil.

Die zwei Gesichter der Mystique

In den ersten drei “X-Men“-Filmen stand Mystique an Magnetos Seite. Eingeführt als rücksichtsloser Bösewicht durfte sich die Figur zwar immer wieder moralischen Zweifeln aussetzen, doch alles in allem war sie Magnetos böse Partnerin und mitunter sogar Lebensgefährtin. Jennifer Lawrence nun in den Reboots eine wohlwollende Mystique spielen zu lassen und sie auch noch als Gründungsmitglied der „X-Men“ einzuführen, ist eine spannende Sache. Immerhin muss sich Mystique ja bis in die 90er Jahre von der herzlichen Führerin an der Seite von Charles Xavier zu einem eiskalten Racheengel wandeln. Doch nach nun mehr drei Reboot-Filmen sieht es ganz so aus, als würde diese Geschichte einfach gar nicht mehr erzählt werden. Und das obwohl die erste Darstellerin von Mystique, Rebecca Romijn, sogar noch einen Cameo-Auftritt in „X-Men: Erste Entscheidung“ hatte. Geplant war die Verbindung also sehr wohl. Schade, dass sie wie so vieles in diesem Franchise einfach unter den Tisch fallen gelassen wird.